Es un libro que dice mucho m\u00e1s de lo estrictamente contenido en sus palabras. Su cometido es iniciar una nueva historiograf\u00eda del cuento mexicano escrito por mujeres, pero al cabo exhibe el reino del heteropatriarcado en la literatura mexicana a lo largo del siglo XX y c\u00f3mo la Rep\u00fablica de las Letras m\u00e1s bien deber\u00eda llamarse Ciudad de M\u00e9xico de las Letras.<\/p>\n
Historia secreta de cuento mexicano: 1910-2017 (UANL, 2018; descarga gratuita editorialuniversitaria.uanl.mx) es el resultado de una amplia investigaci\u00f3n en la cual Liliana Pedroza revis\u00f3 acervos de los 31 estados del pa\u00eds y explor\u00f3 archivos de bibliotecas en Espa\u00f1a, Francia y Estados Unidos, con un objetivo doble: hallar cuentos escritos por mujeres, y de edici\u00f3n limitada.<\/p>\n
Como resultado, encontr\u00f3 que a principios del siglo XX una autora como Dolores Bolio ten\u00eda que firmar sus cuentos como Luis Avellaneda, Catalina Dulch\u00e9 Escalante como Catalina D\u2019Erzell, Laura M\u00e9ndez Cuenca como Stella, Mar\u00eda Enriqueta Camarillo Roda de Pereira como Iv\u00e1n Moszkowski, y que Judith Mart\u00ednez Ortega de Van Beuren retir\u00f3 sus apellidos y adopt\u00f3 los de su esposo. Mar\u00eda Elvira N\u00e1jera public\u00f3 bajo los nombres de Indiana N\u00e1jera o Marcelo Dur\u00e1n, etc\u00e9tera. \u00bfQu\u00e9 situaci\u00f3n habr\u00edan enfrentado si hubieran publicado con sus nombres? Eso, en caso de que tal cosa fuera posible.<\/p>\n
De 1910 a 1949, la participaci\u00f3n de las mujeres en este g\u00e9nero literario fue escasa, documenta Pedroza. No destaca sino hasta mediados y finales de los 50 y logra una constante en los 60 y 70. En esto pudo influir la aparici\u00f3n de las revistas Rueca (1940) y El Rehilete (1960), dirigidas exclusivamente por mujeres.<\/p>\n
Prueba de esto es el surgimiento de Guadalupe Due\u00f1as, In\u00e9s Arredondo, Julieta Campos o Beatriz Espejo. Pero tambi\u00e9n de autoras que desarrollaron su obra, ya en los 70 y 80, como Elena Garro, Mar\u00eda Elvira Berm\u00fadez, Margarita Michelena, Emma Dolujanoff, Elena Poniatowska, Mar\u00eda Luisa Mendoza, Margo Glantz o Aline Patterson. Y un poco m\u00e1s tarde, Brianda Domecq, Adela Fern\u00e1ndez, Mar\u00eda Luisa Puga, Silvia Molina, Mar\u00eda Luisa Erreguerena, \u00c1ngeles Mastreta, Bernarda Sol\u00eds, Ethel Krauze o Beatriz Escalante, s\u00f3lo por nombrar a algunas de ellas.<\/p>\n
Tal cosa, sin embargo, signific\u00f3 que \u201cesa \u00e9poca qued\u00f3 eclipsada con estereotipos fabricados por unas cuantas escritoras mediatizadas: sagas familiares con hero\u00ednas que se enfrentan a los esquemas masculinos y a su vez protagonizan historias de amor rom\u00e1ntico\u201d, escribe la autora Liliana Pedroza.<\/p>\n
A esto se suma la desproporci\u00f3n de las publicaciones entre la Ciudad de M\u00e9xico y el resto del pa\u00eds: hasta 1990, d\u00e9cada en que surgen los institutos estatales de cultura y las editoriales universitarias, publicar fuera de la capital del pa\u00eds era condenarse al olvido eterno.<\/p>\n
En este marco, al pasar del XX al XXI, las tem\u00e1ticas var\u00edan y se multiplican. Quedan atr\u00e1s los temas de mujeres, y las autoras se adentran en exploraciones de toda \u00edndole. Adem\u00e1s, ganan presencia en revistas y antolog\u00edas.<\/p>\n
Qu\u00e9 bien, dir\u00edamos. Sin embargo, Pedroza muestra que \u201caunque haya m\u00e1s antolog\u00edas con presencia de escritoras, el n\u00famero de mujeres compiladas en cada antolog\u00eda no guarda proporci\u00f3n con la producci\u00f3n reciente, lo que genera m\u00e1s bien un simulacro de representatividad en las pr\u00e1cticas culturales que un cambio social real\u201d.<\/p>\n
Si registrar 521 autoras, 856 libros y 312 antolog\u00edas es ya una enorme proeza, este libro se desborda a s\u00ed mismo y exhibe c\u00f3mo el heteropatriarcado y la centralizaci\u00f3n de la literatura mexicana han reinado en la producci\u00f3n cuent\u00edstica del \u00faltimo siglo.<\/p>\n